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三迤山水亦入画云南山水画发展探析(2)

来源:云南中医中药杂志 【在线投稿】 栏目:期刊导读 时间:2021-04-06 04:38

【作者】:网站采编

【关键词】:

【摘要】十九世纪末以来,中国的艺术出现了新的转向,不少艺术家在继承传统和转向新的艺术形式之间探索。中国画家王晋元以花鸟画为主,兼画山水,在对云南

十九世纪末以来,中国的艺术出现了新的转向,不少艺术家在继承传统和转向新的艺术形式之间探索。中国画家王晋元以花鸟画为主,兼画山水,在对云南山水画进行四十年的绘画历程中,开辟了花鸟与山水相结合、工笔与写意相结合,泼墨与重彩相结合的新画风,在云南山水创作的历史上成为一个可借鉴的对象。其山水画作品《边塞之景》表现了云南鲜明的地域风情;画家卢继波在山水画的创作中也打破了传统山水画的笔墨程式,在笔墨中融入乡土风情,形成了鲜明独特的个人风格。“云南画派”在地域的基础上,以其个性和创新性成为国际上“形式美”的突出案例。在20 世纪80 年代之后,云南的艺术发展迎来了新的契机,关注个体生命意识的西南艺术家群体的崛起使云南备受关注,开放包容的环境催生出了“现代水墨”等新艺术形式的发生发展,究其深层原因,则是艺术家对社会现实的真实关照和对个体生命意识的深层挖掘。

云南本土中国画家彭放选择了中国画传统诗画相结合的道路,其山水画笔墨精到,意境深邃,诗书画一体的融合使作品有诗一般的韵味及清新的画面意趣。刘汝漳则以云南山水为创作题材,研习传统,以古为师,以中国的山水精神为追求,从古代文人画的表现转向对生命精神的表达,云南的一草一木在他笔下都尽显厚重、古朴之美;云南画家钟开天的山水画植根于云南民族文化的土壤,其作品注重墨与色的融合、有着气势恢宏、色彩鲜明的风格特点,同时融入了个人情感及对社会变革的思考,其山水画作品《壮丽中华》《七彩云南》等作品悬挂在人民大会堂,彰显着民族精神和时代风尚。此外,还有王瑞章、李佳葆、丁培仁、彭耕等其他在山水画领域不断耕耘的艺术家。

三、当代云南山水画的突破创新

21 世纪以来,随着全国各项展览日趋成熟,美术创作呈现出一片繁荣的景象,随着文化交流的便捷性与信息时效性的增强,一些云南画家到全国各院进行交流学习的机会增多,不断有山水画家入选国展,部分画家在山水画的创作之中也寻求到自己的一片天地。云南的山水画受时代和地域性文化的涵养,他们在立足于传统技法和地域性特色的尝试中,逐渐形成一个比较活跃的山水画创作群体。如肖凡、李平、杨正国、杨恩泉、张平、马祥和等主攻山水画群体,和张志平、杨卫民、满江红等兼画山水的画家们,他们都为促进云南山水画的发展做出了自己的贡献。

山水画家杨恩泉,探索出自己独有的山水画风格,他的创作来源于对自然山水的朴素感受。古人言:“师造化”,山水画的创作要以大自然为师,要深入地去挖掘自然的精粹,杨恩泉在与自然为师的基础之上,获得对自然山水新的感悟与诠释。近些年,画家长期深入自然,无垠的大山高原、质朴的民族风情,都是艺术家灵感的源泉所在。他的作品《雨过山寨气清新》《雨过乌蒙山》《秋至石头寨》等就绘出了云南自然山水的地貌与形态,平实之中又不乏生动,朴素中又带有诗意,可感受到自然山水的生动与鲜活。云南的山水画家在进行艺术创作始终离不开其地域性的浸染,艺术家在作品里所凸现的地域文化精神,是根植于地域之中的一种文化自觉。

肖凡也是云南现代山水画的代表性艺术家。其艺术传统积淀深厚,其创作强调精神性的意趣表达,艺术家在创作时强调对传统山水画要有深刻理解,对景写生时要有内心关照,笔墨语言应不脱离传统精神又应兼具时代特色。他的山水画多画云南之景,在地域性的基础上构建了一幅幅鲜活的山水画文本。《沪西城子之二》《梅里雨晴图纸本水墨》等作品都在云南的自然之景探寻其山水画新的意境表达,在体现传统笔墨的同时也阐发了现代性的艺术精神,对生命精神的表达成为肖凡山水画艺术审美的内核。

李平作为云南山水画创作的代表人物,曾获得国家级、省级奖项二十多个,这也从侧面说明云南的山水画在中国山水画的画坛中得到了认可。李平多画云南的地域之景,他的绘画与他生活的这片土地建立了情感关联,是一种立足本土化的实践探索,对地域性的审美有其独特的意义。他的《红土地》系列,是地域性风格的鲜明代表,云南特有的红土地在李平笔下表现为一种升腾鲜活的图景,从画面构成来看,李平色彩和线条极富现代感,在画面上营造了一种肌理感,可以看出西方造型绘画对他的影响;同时,他脱离了传统山水画的技法,山水画的图式中带有一种工笔重彩的色彩感和版画语言的形式感,在一定程度上实现了从传统向现代的审美转换。

文章来源:《云南中医中药杂志》 网址: http://www.ynzyzyzz.cn/qikandaodu/2021/0406/714.html

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