（二）在工业化大生产时代，传统生产方式不具备竞争优势

首先，当手工制作遇上机器制作时，手工制作效率低下、质量层差不齐、生产周期长的弱点被暴露无遗。在剑川狮河村，2009年陆续有人用雕花机来代替手工雕刻并取得立竿见影的效果：以往两天才能完成的挂屏，机器一天就可以做出六块。但机器雕刻也并不是没有缺点，在提高了效率的同时，也让产品缺少了层次的丰富和感情的细腻，木雕工匠虚实结合的技法和创作灵感被抹杀。其次，当传统生产材料遇上新型生产材料时，传统生产材料美感不足、成本高昂、产量低等弱点逐步显现。在大理周城，扎染使用的染色剂一直以板蓝根为主，直到20世纪90年代瑞士和德国的进口染色剂进入以后才有所改变。时至今日，化学染料已经占据了周城扎染的半壁江山，板蓝根的种植难觅踪影。由于化学染料性能稳定，颜色丰富，很好地解决了传统染色剂容易掉色且颜色单一的问题，因此周城扎染依旧远销海外，但一代人甚至几代人对于传统扎染工艺的记忆正在慢慢消失。西双版纳傣族慢轮制陶最初是用手工摇动的转轮，现在则普及了电动转轮，成了 “快轮制陶”，虽然原理是一样的，但电动化以后制作出的傣族陶器成品已经缺少了民族特有的厚重感和质朴感。对于民族民间传统手工艺发展来说，全手工是最大的特色，却又成了最大的 “障碍”，由于全手工效率低下，面对工业机械化大生产，往往造成 “产能不足” 的状况，无法扩大再生产就难以拓展大市场。

（三）大多数民族民间工艺品尚未完全市场化和品牌化，产业规模小而散，知名度不高

从整体上来看，云南民族民间文化资源是丰富的，工艺品类型也是多样的，但其艺人普遍缺少产品开发意识、市场营销意识和品牌化意识。泰国手工艺品之所以能够在西方国家大行其道，主要在于其市场化和品牌化手段的成熟。以泰国传统服饰和家居装饰类产品为例，在走向市场的过程中通常会对产品进行改造，使之更符合现代人的审美和生活需求。但这些改造并不是彻头彻尾地摒弃本民族文化，而是在保留其精神内核的基础上进行的产品外在的改变。云南想要从中突围，就必须加强自身的市场化意识和品牌化意识。此外，云南省工艺品行业的龙头企业和代表性企业数量较少，规模以上工艺品企业屈指可数，产业集中度不高，难以形成规模效应。随着 “互联网+” 的兴起，线上销售超越了实体店销售，云南民族民间工艺品的发展迎来了全新市场生态，但是当前云南互联网基础设施还比较薄弱，线上营销理念滞后，云南民族民间工艺品销售也缺乏像“一部手机游云南” 这样的统一的大平台，在线上营销领域云南与东部电商发达省区相比差距明显，这也限制了云南民族民间工艺品牌的打造。

（四）立法体系尚未完善，知识产权得不到有效保护

在国际立法上，世界贸易组织体系的《知识产权协定》 （Agreement on Trade-Related Aspects of Intellectual Property Rights，缩写为TRIPS）使得国际贸易与知识产权保护有了实质性的关联，明确了知识产权的保护对象和保护类型，延长了保护期限，与现有国际知识产权保护公约进行了很好的配合。TRIPS在处理侵权商品、打击仿冒商品和解决相关争议方面作出了相关规定。联合国教科文组织的 《1970年公约》 则明确了 “文化财产” 的定义和范围，认为文化财产包括“手工完成的图画……雕刻的原件……艺术品原件”，其缔约的根本目的是防止文化产品的非法进出口和所有权转移而造成文化遗产遗失。在国内立法上，与民族民间工艺品知识产权相关的法律主要有 《专利法》 《商标法》 《文物保护法》 《中华人民共和国非物质文化遗产法》 等，虽然取得了一些成就，但远远不能满足对外文化贸易的需求，更不能实现与国际规则的衔接，加上民间知识产权保护的意识不足，导致很多传统工艺被国内其他地区和国际上其他国家抢先注册商标或专利。在行政执法方面，多头管理的局面长期存在，各部门缺乏有效沟通，文化事业和文化产业的区别不清，导致侵害知识产权的现象十分严重，也影响了中国文化产品在国际上享有的地位和形象。

（五）东南亚国家 “一村一品” 项目和专业村的建设有赶超云南的趋势

泰国 “一村一品” 项目 （One Tambon One Product，简称OTOP） 借鉴了日本的经验，于2001年开始实施。在具体做法上，泰国政府为每个村庄设立基金，鼓励当地居民发挥自身优势，向国家报送最具特色的手工艺品。每年政府从报送产品中按照评定标准分出星级，三星以上的产品可以免费参加全国性的展销会，顶尖产品可以代表泰国到国外进行展出。“一村一品” 项目直接调动了农村地区手工艺人的积极性和主动性，发挥了政府在文化推广方面的优势，把农民从田间地头的劳作中解放出来，只需要关心产品创意和设计制造，不需要在市场营销上投入时间和精力。近年来，越南政府通过金融扶持等政策使农村手工业得到迅速发展，不仅让专业村产品在激烈的市场竞争中获得一席之地，还初步形成了农户企业联营、村落—企业—市场挂钩的经营网络。总的来说，泰国和越南在手工艺品产业定位和发展方向上基于自身特色有明确的导向性，有强劲的后发优势，对云南民族民间工艺品行业的国内外发展造成一定冲击。

文章来源：《云南中医中药杂志》 网址: http://www.ynzyzyzz.cn/qikandaodu/2021/0119/559.html